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Auf der 45. Biennale von Venedig zeigte Ciervo 1993 die Installation „Senza Titolo", eine der ersten künstlerischen Arbeiten zum Thema digitale Revolution, in der er besonders die Gefahr der (totalen) Manipulation des Wahrheitsgehaltes von Information und Erkenntnissen hervorhob. Im Jahr darauf präsentierte er in Untergeschoss und Hof der von Klaus Biesenbach geleiteten KunstWerke Berlin zusammen mit Ottmar Kiefer ein „Abhörsystem", bestehend aus Kanälen, Lautsprechern und Mikrofonen zum Thema Kontrolle und Informationsverlust. Die interaktive Rauminstallation „Oniscus Murarius" blieb für zwei Jahre ausgestellt. 1997 thematisierte der Künstler in seiner Arbeit „Gefangener der Kunst" für die Förderkoje der Art Cologne das Phänomen radikaler Strukturen der Gewalt und kombinierte die Anomalien einer dis-artikulierten politischen Sprache kritisch mit den Phänomenen Terrorismus (RAF), Faschismus/Nazismus und Kulturindustrie. Im gleichen Jahr zeigte er in einer Einzelausstellung in der Galerie Vostell Berlin die Installation „After the Fall", in der Finanzwirtschaft und Spekulation an den Börsen ursächlich ins Zentrum des Unheils gestellt werden. Ciervo forderte das Publikum durch den Satz „Cogito ergo sunt" (Ich denke, also sind sie) explizit dazu auf, Stellung zu beziehen. Parallel zur Entschlüsselung des menschlichen Genoms durch das us-amerikanische Biotechnologieunternehmen Celera Genomics am 6.4.2000 präsentierte Ciervo in einer weiteren Einzelausstellung in der Galerie Vostell seine neue Arbeit „Zeit1 / Zeit2" (1999/2000). Hierin wurde die genetische Manipulation des Körpers thematisiert. Im Jahr darauf nahm der Künstler an der ersten Biennale von Merano mit der Rauminstallation „Erziehung/Züchtung" teil, in der es um genetische Veränderung und Kontrolle „von innen" geht. Im August 2001 begann Ciervo mit der Arbeit an dem Video „Pale-Judea", in dem er auf den israelisch-palästinensischen Konflikt eingeht. Einen Monat später wurde die Welt mit den Ereignissen des 11. September und dem religiös-fundamentalistischen Terrorismus konfrontiert. Das Video wurde international in zahlreichen Museen und auf Videofestivals gezeigt und für den Marler Videokunstpreis 2004 nominiert. Costantino Ciervo griff 2003/2004 erneut das Thema finanzieller Spekulation auf und ließ von neun PerformerInnen tausende von Namen multinationaler Konzerne der wichtigsten Börsen der Welt vernichten und die Papierschredder zu Füßen des Publikums werfen. Drei Jahre später platzte in Amerika die Immobilienblase und löste die schlimmste Finanzkrise seit 1929 aus, die bis heute andauert. Seitdem ist Costantino Ciervo weiterhin engagiert tätig und überrascht das Publikum immer wieder aufs neue durch seine Intuition und die Fähigkeit, aktuellste Themen in seiner Kunst kritisch zu hinterfragen.